Desinformación Presidencial

PUNTUALIZACIÓN A LAS DECLARACIONES
REALIZADAS POR EL PRESIDENTE DEL GOBIERNO
EN EL PROGRAMA DE TV-4
"LAS MAÑANAS DE 4" de Concha García Campoy
(17-06-2009)

El presidente del Gobierno ha realizado una serie de
afirmaciones durante la entrevista concedida al programa
“Las Mañanas de 4” respecto a la situación de la energía
nuclear y la central nuclear de Santa María de Garoña que
Nuclenor, como empresa propietaria de la planta se ve en el
obligación de puntualizar.

1.- "En el mundo sólo hay 1 central nuclear en funcionamiento con más
de 40 años y se va a cerrar dentro de 2. Es en el Reino Unido"

La realidad es:
En Estados Unidos hay actualmente una central nuclear que ha superado
los 40 años (Oyster Creek) y tiene permiso de funcionamiento hasta los 60
años.
Adicionalmente, existen otras 8 centrales en Estados Unidos que tienen
actualmente entre 38 y 39 años y han recibido autorización para operar
hasta los 60 años.
Otras 2 centrales nucleares suizas, que llevan operando más de 38 años,
disponen de permiso de operación indefinido.

2.- "En el mundo sólo hay 6 centrales nucleares que tienen un escenario
de prórroga para sobrepasar la edad de 40 años"

La realidad es:
En el mundo hay actualmente 58 centrales en operación con permiso para
operar hasta los 60 años:
- 54 en Estados Unidos
- 4 en Suiza
- 1 en Holanda
Adicionalmente, otras 19 centrales en Estados Unidos están a la espera de
recibir la autorización para operar hasta los 60 años.

3.- "Sólo hay 1 central nuclear en construcción en el mundo"

La realidad es:
En el mundo hay actualmente 50 centrales en construcción:
Japón (3) USA (1)
Argentina (1) Finlandia (1)
China (14) Rusia (8)
Francia (1) Eslovaquia (2)
India (6) Taiwan (2)
Corea (6) Ucrania (2)
Rumanía (3)

y adicionalmente 51 en proyecto:

Japón (12) Corea (2)
Brasil (1) Suráfrica (2)
China (13) Rusia (5)
India (8) USA (8)

4.- "Cuando llegamos a una central con 4 décadas de funcionamiento, la norma ha sido
que deje de funcionar, la excepción es la prórroga"

La realidad es:
En Estados Unidos, de las 104 centrales en funcionamiento, hay 54 que tienen
autorización para operar hasta los 60 años y 19 más que están en proceso de
evaluación.
Es decir, un 70% del parque nuclear de Estados Unidos está en el proceso de operación
hasta los 60 años.

5.- "El coste de producción de la energía nuclear es hoy más barato, pero el coste en
el sistema eléctrico no, porque se determina por el coste marginal, de manera que
un kWh de energía nuclear y un kWh eólico al consumidor le cuesta exactamente
igual"

La realidad es:
El coste de generación eléctrica en 2008 ha sido el siguiente:
Generación (MWh)-> Precio (€)
Nuclear-> 35
Ciclo Combinado-> 60
Eólica-> 80
Fotovoltaica-> 400

La retirada de cualquier energía base como la nuclear sí afecta al precio marginal del
sistema porque debe ser sustituida por energías más caras. Cualquier encarecimiento
del coste de generación aumenta el precio final de la electricidad.

Dirección de Comunicación, 17 de junio de 2009

Tu crees? Yo creo que no...

escoria.

(Del lat. scorĭa).

5. f. Cosa vil y de ninguna estimación

http://www.youtube.com/watch?v=-fAzUtUmfrA

30 years of Unknown Pleasures

En 1967, Jocelyn Bell detectó por primera vez en la historia una señal proveniente de un pulsar. En 1974, su tutor de tesis, Anthony Hewish fue condecorado con el Premio Nobel por el desarrollo y confirmación de la existencia de estas estrellas de neutrones. Cada uno de los cien pulsos de radiación del primer púlsar descubierto reflejaba la injusticia y cambiaron el mundo científico. Cada uno de esos cien pulsos de radiación captados serían elegidos cinco años después para ilustrar la portada de un álbum que cambiaría la historia de la música. La puesta en largo de Joy Division poseía la fortaleza de un grupo tremendamente rodado, así como un efervescente poderío rítmico que fue lo que les hizo diferenciarse al momento de sus coetáneos. “I’ve been waiting for a guide to come and take me by the hand, Could these sensations make me feel the pleasures of a normal man?”. Poco ha tardado en aparecer la maxima vital del grupo mancuniano, “Disorder” te abre poco a poco camino entre las tinieblas. Esa oscuridad de la que no podrás (ni querrás) salir. “Day of the Lords” te confirma que estas ante una voz sobrenatural. Sir Ian Curtis (sin el distintivo real de Sir, pero mucho más señor que otros que lo poseen). Los “Where It Will End?” repetidos retumban en cada uno de los recovecos de la habitación y te hacen asomarte al abismo de sus pensamientos esperando a que sea el propio Ian el que te devuelva la mirada. Exhausto pretendes reprender las proclamas de ese nihilista aspirante pero no puedes sino terminar hinchándote de deshonor y entonar “I campaigned for nothing, I worked hard for this, I tried to get to you, You treat me like this”. Ni que hablar de a quién dirigirías esos “I tried to get to you”, aunque seguro que ella no ha escuchado este tema porque sino entendería las cosas mucho más. No es el final. No estamos solos en la oscuridad, “Insight” se hermana musicalmente con “Disorder” para dar un golpe de efecto y proclamar que “I’m not afraid anymore”. La mutación del “Insight” en los riffs de “New Dawn Fades” nos muestran que estamos a punto de entrar en el núcleo de la estrella. El apocalíptico intento por mejorar deja paso a la perfección hecha canción. La grandeza pop (sí, pop) de “She’s Lost Control” hace que sea una de esas pocas piezas inigualables y por la que cualquier grupo mataría. La brutalidad de este tema deja camino libre para otro de los pesos pesados: “Shadowplay”. Aunque te entren ganas de matar uno a uno a los que afirman que la versión de The Killers es superior (haberlos hailos). No confundan obra maestra, con divertimento por favor. “To the centre of the city in the night waiting for you” y la locura entre el bajo de Peter Hook y la guitarra de Bernard Sumner se acercan al infinito. “Wilderness” puede parecer a la vuelta a la melancólica letanía en la que nos encontrábamos, pero parece que no estamos en el mismo rumbo de antes y puede que nos hayamos acercado a una galaxia cercana. Los ecos de Iggy aparecen en ese desgarro llamado “Interzone” e Ian deja el control a Peter Hook para que enloquezca por completo. Tras la descarga de adrenalina a lo The Stooges, es el momento de todo un himno. El momento en que todo el contenido de “Unknown Pleasures” se vuelca en seis minutos. Todo lo que quieras buscar. Quiénes somos, el sentido de la vida… Todo esta en “I Remember Nothing”. El disco 10 del catálogo de Factory Records hace honor a su numeración. Irrepetible.

Quien no lo tenga que lo compre/descargue o se ahorque:

http://www.megaupload.com/?d=rppck957

Concierto homenaje de La Habitación Roja a JD en Moby Dick:

http://nonlyblog.blogspot.com/2009/04/si-ian-curtis-levantara-la-cabeza.html

The Horrors: “Estamos interesados en hacer sonidos que jodan la cabeza de quienes nos escuchan”

Juicios y prejuicios Tras el ruido mediático que supuso su irrupción en la escena independiente hace un par de años con su disco de debut, The Horrors se sacan de la manga “Primary Colours” (XL/Popstock!), un imponente segundo álbum en el que bajo la batuta de Geoff Barrow de Portishead y el cineasta Chris Cunningham llevan varios pasos más allá su grotesco universo de pesadillas y sombras chinescas. Cuidado, tienen peligro.

El tribunal popular de MondoSonoro procede hoy a juzgar a la banda británica The Horrors por los cargos de hype sin fundamento, alboroto público y apropiación indebida del trabajo de Geoff Barrow y Chris Cunningham, productores (algunos sospechan que algo más) del segundo álbum de los de Southend, de nombre “Primary Colours”.Repasaremos punto por punto cuáles son los principales argumentos de la fiscalía y, sentados en el banquillo, responderán ante las acusaciones Rhys Webb -conocido artísticamente como Spider Webb; teclista- y Joshua Hayward -que utiliza indistintamente el sobrenombre de Joshua Third o Joshua Von Grimm; guitarrista-.Y el primer conflicto con el que nos encontramos a la hora de enjuiciar a Rhys y Joshua es de procedimiento: tenemos ante nosotros a dos mozalbetes lechosos y barbilampiños que aparentan no contar aún con edad para acudir a votar en las próximas europeas, aunque en sus respectivos Myspaces -conducidos por fans- se asegura que han cumplido, respectivamente, veintiséis y veinticuatro años. “Tenemos dicienueve”, juran sobre La Biblia, antes de volverse mudos otra vez y provocar un incómodo silencio en la sala. Entonces, cuando publicasteis “Strange House” ¡¡¡¿sólo teníais diecisiete años?!!! “Sí”. Más silencio. ¡Guau! Parece impensable para una banda en España. “Cada miembro de The Horrors tiene un diferente background musical pese a su juventud”, dice Spider Webb, que a partir de ese momento llevará la voz cantante por lo que queda de declaración. “Cuando era casi un crío yo escuchaba sobre todo soul de los sesenta. Después pasé a interesarme por el garage y la psicodelia, lo que poco a poco fue llevándome al punk”. Joshua por su parte “venía de escuchar a Sonic Youth. Me gustaba maquillarme y era el chico raro del pueblo, un pueblo muy pequeñito”. ¿Y qué hay de esa escena gótica de la que os habéis convertido en flamante nuevo símbolo? “No, ninguno viene del rollo gótico”. Resulta extraño escuchar eso de los labios de un chaval que pasa por el sobrino de Gómez Addams. ¿Creéis en el rock’n’roll sin una fuerte carga visual? ¿Hay espacio para unos The Horrors desprovistos de imagen? “Si te acuerdas de Nirvana, ellos iban por ahí con sus tejanos rotos y sus camisas de cuadros, que era la ropa que vestían a diario, y cuando se hicieron grandes los chavales de todo el mundo copiaron esa imagen y se convirtió en un símbolo. En nuestro caso pasa algo parecido: no podemos evitar si los chavales se identifican con The Horrors y se visten como nosotros”. Un miembro del jurado arquea la ceja. Sigamos…
Turno de la defensa. La banda ha dado un giro de ciento ochenta grado en los dos años que han pasado desde que os estrenarais con “Strange House” hasta este segundo disco. Como el gusano que se convierte en mariposa, de torpes émulos de Lux Interior habéis mudado en la gran esperanza blanca del noise rock internacional. Y no es sólo que en “Primary Colours”.se reconozcan las influencias de grupos tan admirables como Can, Joy Division o The Jesus & Mary Chain, sino que las canciones están bien construidas y cuentan con un sonido propio y totalmente reconocible. ¿Podéis explicarnos cómo se hizo posible el milagro? “En estos dos años la banda ha sufrido algunos cambios físicos y, sobre todo, químicos. No hemos parado de tocar en directo y eso nos ha hecho mejores, mucho mejores. Además, nos hemos forzado a crear algo nuevo intercambiándonos los instrumentos, poniéndonos a nosotros mismos en dificultades, porque no le encontrábamos sentido a repetir el primer disco. La otra gran novedad es que nos hemos interesado profundamente en el trabajo de producción en el estudio, nos hemos implicado mucho en las técnicas de grabación hasta el punto de que el próximo disco posiblemente lo produzcamos nosotros mismos”. ¿Cómo conocéis a Geoff Barrow? “Nos seleccionó para el festival All Tomorrow’s Parties en el que Portishead ejercían de comisarios. Él nos introdujo en grupos de electrónica experimental de los sesenta como Silver Apples o The United States Of America y otras bandas psicodélicas de la Costa Oeste y nos abrió la puerta de un tipo de música que no sabíamos que estaba ahí… El disco suena totalmente diferente como consecuencia de trabajar con él, pero al mismo tiempo su mayor valor como productor, al igual que sucede con Albini, es que deja que hagas las cosas a tu manera y se limita a capturarlo”. Entonces ¿qué les diríais a quienes ven la mano maestra de Geoff Barrow de Portishead dirigiendo todo el cotarro? “En cierto modo el disco ya existía antes de empezar a grabarlo. La primera persona que se interesó por la producción fue Chris Cunningham. Desde que hizo el clip de nuestro primer single, Chris siempre ha estado muy implicado con la banda y cuando puede se viene con nosotros de gira. Pensamos que podría ser interesante colaborar juntos, aunque él no tenía ninguna experiencia como productor musical, así que le pasamos la maqueta de ´Three Decades´ y él reutilizó las guitarras y los sintetizadores. La voz y la batería tuvimos que volver a grabarlas, porque no tenían la calidad sonora suficiente pero el resto está directamente sacado de la demo. Y algo parecido sucedió con Geoff. De hecho, la grabación fue muy doméstica: para ´Who Can Say´ por ejemplo, el siguiente single, grabamos las voces en mi apartamento”.
Los que ven en The Horrors la última triquiñuela de los responsables de marketing de la industria discográfica inglesa recuerdan también los incidentes que tuvieron lugar en la sala Moby Dick de Madrid hace ya un año, cuando el cantante Faris Rotter se colgó por los cables del techo de la sala y la emprendió a golpes con una bola de espejos que terminó causando heridas a algunos de los asistentes. ¿Reencarnación del espíritu del “Por favor mátame” o truco publicitario? “Recuerdo ese concierto como el más increíble que hemos dado nunca. Había algo muy poderoso en el aire, una gran conexión con el público. No somos deliberadamente violentos, fue tan sólo el resultado de la comunión entre una banda y su público intentando disfrutar al límite de la música”. ¿Al final os metieron alguna demanda por aquello? “No, no…”, responden con la boca pequeña. “Aunque sí que es verdad que la seguridad de la sala nos habría dado de hostias si no hubiéramos corrido a refugiarnos en el camerino hasta que la cosa se calmó un poco. Pero te aseguro que los únicos que no disfrutaron de aquel show fue el staff de la sala”. La absolución final queda aplazada hasta su actuación en la edición 2009 del festival Primavera Sound. Entretanto The Horrors, lejos del arrepentimiento, juegan a la provocación. “Estamos interesados en hacer sonidos que jodan la cabeza de quienes nos escuchan”.

Download: http://www.mediafire.com/download.php?znmmymmu5nz

Cansino's Mode

Somos polvo de estrellas

En nuestra propia Galaxia, en esta bellísima región y en otras similares, están naciendo estrellas a racimos, por aglutinación del polvo y el gas interestelares. Estrellas que, en muchos casos, generaran un disco de materia protoestelar de la que poco a poco y por reiterados choques se formarán planetas y satélites. Así pensamos que nació nuestra Tierra, en la que la especie humana habita.

Y me emociona saber que nuestro planeta, incluidos nosotros, somos polvo de estrellas. Pensar que los elementos de que están compuestos nuestros cuerpos no han podido producirse ni en la Tierra ni en el Sol, me aminora hasta el miedo a la muerte. De lo que está hecho nuestro querido cuerpo ha sido fabricado por estrellas que murieron como supernovas y regaron el medio interestelar de material procesado, del que nació nuestro Sistema Solar. Que somos material reciclado y ¡a mucha honra! Y este material seguirá el ciclo cósmico y terminará convertido en nuevas estrellas que brillarán esplendorosas en el firmamento. ¿No es éste motivo suficiente para que nos apasione la Astronomía?

¿Dónde están los brotes verdes?

El diagnóstico del Gobierno sobre los "brotes verdes" se topa con la cruenta realidad económica. La evolución de los últimos indicadores y de los datos avanzados que maneja el propio Ministerio de Economía contradicen la teoría de los 'green shoots' que acuñó Obama y de la que rápidamente se apropiaron el presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, y la vicepresidenta segunda y ministra de Economía, Elena Salgado.

Mientras que los miembros del Ejecutivo replican que ya hay “luz al final del túnel” y el candidato del PSOE al Parlamento Europeo, Juan Fernando López Aguilar, critica que “a la derecha los brotes verdes no le vienen bien”, los datos económicos siguen desplomándose a niveles sin precedentes y no muestran atisbos de recuperación. Sólo los indicadores de confianza empresarial y del consumidor –en mínimos históricos– han repuntado levemente –aunque con matices–. Las cifras funcionan más bien como tubérculos y siguen bajo tierra. Según las estadísticas oficiales, las ventas de las grandes empresas cayeron un 18% en marzo en términos interanuales frente al desplome del 17,4% de febrero. El consumo de cemento, que avanza la salud del sector inmobiliario, descendió en abril un 45,2% respecto al mismo periodo de 2008, 8,7 puntos más que en el mes anterior.

La producción de la industria –la gran olvidada de los planes anticrisis de Zapatero, según el último informe de la Fundación de Cajas de Ahorro (Funcas)– redujo su actividad un 24,7% frente a la caída en la actividad de las fábricas del 22,5% en febrero. Desde verano cada nueva cifra agrava sensiblemente los números rojos precedentes.

La evolución del mercado de la automoción tampoco deja ningún retoño sano: la matriculación de turismos descendió en abril un 46% frente al retroceso del 39% del marzo. El registro de vehículos de cargas se desplomó casi un 60% el mes pasado, 13,8 puntos más que en febrero.

La misma sensación de vértigo provoca contemplar la caída de la contribución de la demanda nacional al Producto Interior Bruto (PIB), que descendió un 5,3% en el primer trimestre del año frente a la contracción del 3% del último trimestre de 2008. La evolución de la disponibilidad de bienes de consumo también ofrece mensajes de alerta: cayó un 20,1% en marzo frente al ocaso del 18,1% de febrero.

Apesar de las pronunciadas curvas que divulgan todos los servicios de estudios, la vicepresidenta segunda, Elena Salgado, insistió ayer en que “los brotes verdes hay que cuidarlos para que sigan creciendo”.

El Ejecutivo se agarra a las ramas de la confianza empresarial y del consumidor y parece que ha olvidado la cautela que le hizo negar la existencia de la crisis hasta la segunda mitad de 2008.

María Jesús Fernández, analista de Funcas, cree que este optimismo económico “hay que tomarlo con cautela” y que “no se puede confirmar que se esté tocando fondo”. “La mejora de la confianza del consumidor hay que dejarla en cuarentena, pueden ser las rebajas”, argumenta. “No sabemos en qué medida están cayendo los indicadores”, remacha.

Hacia una crisis social
El director del servicio de estudios de Cámaras de Comercio, Juan de Lucio, alerta de que las buenas noticias “se sobredimensionan” y que “los indicios que hay no son tan robustos y no muestran cambios de tendencia determinantes”. “Las cifras más esperanzadoras están afectadas por el sesgo estadístico y por el efecto rebote”, opina. De Lucio cree que “no son brotes, sino botes” ocasionados por la rapidez de la caída, y no porque los motores estén en marcha. El ex secretario de Estado de Economía del PP Luis de Guindos auguraba el martes nuevos declives: “Lo peor vendrá después del verano”.

Pero lo peor de la recesión es la crisis social, que –a pesar de que ya hay más de cuatro millones de parados– aún se encuentra en pleno germen. Los expertos reconocen que, cuando comience la recuperación, el desempleo y las dificultades para la clase media estarán en pleno auge.

Solo un dato: 1,5 millones de personas no recibe ninguna prestación y más de 800.000 familias tienen ya a todos sus miembros en paro.

96.000...bla,bla,bla...

El fichaje de los dos cracs merengues se sitúa, ocho años después, casi al mismo nivel. Pero la imagen publicitaria del portugués aportará más valor al club que la del francés.

Un día después de la revolución CR7, la libra y la evolución del IPC desde 2001, vuelven a situar a Zinedine Zidane como el jugador más caro de la historia, en términos reales y teniendo en cuenta la inflación.

Los 80 millones de libras que el Real Madrid abonará al Manchester United por el traspaso del delantero portugués, redondeando, son los 94 millones de euros en los que el jueves anunció el Manchester la venta de Cristiano Ronaldo, aunque habrá que ver cómo evoluciona la libra hasta el día en que el jugador firme con el Real Madrid. Ayer, una libra equivalía a 1,17 euros, lo que supone que el desembolso por CR7 es de 93,8 millones de euros.

Hace ocho años, y también bajo la presidencia de Florentino Pérez, el Real Madrid pagó a la Juventus 72 millones de euros de entonces por Zidane. Hoy, ese fichaje, aplicando la evolución del IPC de los últimos años en España, se situaría en 93,8 millones de euros. Aunque la economía creció un 2,8% en 2001 y este año la previsión es que caiga un 3,6%, las cuentas del Real Madrid, el club más rico del mundo, se mantienen en plena forma.

En el terreno de juego, Zidane consiguió una Copa de Europa, una Intercontinental, dos Supercopas de España, una Supercopa de Europa y dos ligas. Por su parte, Ronaldo, con tres años menos que Zidane cuando llegó al equipo de Madrid, cuenta con tres títulos de la Premier League, una Champions League y una Copa Mundial de clubes.

Mercado
El fichaje de Luis Figo sería el tercero más caro realizado por el club blanco y no el de Kaká, estipulado en 65 millones de euros. En 2009, el valor de Figo se sitúa en los 80 millones de euros. Poco más de esta cifra es lo que calculan los expertos que vale verdaderamente Cristiano Ronaldo.

Según el grupo de investigación en Economía, Deporte e Intangibles de la Universidad de Navarra, el precio de mercado del portugués es de 82 millones de euros, calculado en función de su aparición en los medios. El internacional luso protagoniza el 53,3% de las noticias del Manchester United en Portugal, el 41% en Brasil y entre el 25% y el 30% en EEUU.

En el campo publicitario, CR7 ya gana al francés, a pesar de que aún no figura entre los diez deportistas mejor pagados. Este ránking lo lidera Tiger Woods, que genera 127,9 millones de dólares (91,3 millones de euros) anuales, según Sports Illustrated. David Beckham genera al año alrededor de 34,3 millones. Leo Messi genera 25,5 millones.

El más veterano de la lista es el brasileño Ronaldinho, con 26,7 millones al año. El único español que figura en este estudio es el piloto Fernando Alonso que, entre salario, victorias, bonus y publicidad, se embolsa 28,5 millones de euros anuales. Su competidor en la pista, Kimmi Raikkonen, gana 32,8 millones de euros.

10 años más para Garoña

El informe no vinculante del Consejo de Seguridad Nuclear sobre la central de Garoña concluye que es viable la renovación de su licencia por 10 años más, por lo que podría seguir en servicio hasta 2019 siempre que logre la aprobación del Gobierno.

El Consejo, formado por dos consejeros a propuesta del PSOE, dos del PP y uno de CiU, ha presentado en el último día de plazo su informe al ministerio de Industria, que ahora tendrá un mes, hasta el 5 de julio, para decidir si cierra o no la central nuclear burgalesa, la más antigua de las seis (ocho reactores en total) que operan actualmente en España.

La planta, en activo desde 1971, fue diseñada para tener una vida útil de 40 años. Sin embargo, el Consejo de Seguridad Nuclear ha concluido por unanimidad que cumple con los requisitos mínimos de seguridad exigidos para rozar los 50 años de servicio.

El ministro de Industria, Turismo y Comercio, Miguel Sebastián, aseguró hace unos días que el Ejecutivo "está barajando todas las alternativas posibles", aunque hizo un guiño a la central al afirmar que a las centrales nucleares "les pasa como a las personas, que hay algunas que con veinte o treinta tienen achaques y otras que con cincuenta están estupendas".

Por su parte, los dueños a partes iguales de la central, Iberdrola y Endesa, han advertido al Gobierno de que recurrirán al Tribunal Supremo en caso de ser cerrada para reclamar una indemnización de 1.000 millones de euros por las inversiones aún no amortizadas y por la pérdida del flujo de caja previsto hasta 2019.

Otra de las preocupaciones sobre el posible cierre de Garoña es el impacto que podría tener en la zona. Según los departamentos jurídicos de las compañías eléctricas, echar el cerrojo de Garoña supondría suprimir 1.000 empleos, 600 de ellos directos, en el norte de Burgos, además de poner fin a uno de los atractivos económicos de la región.