miércoles, 5 de agosto de 2009

Los oscuros cimientos de la obra de 'El Pocero'

LA INFORMACIÓN que hoy publicamos sobre la forma en la que el alcalde de Seseña (Toledo) se hizo rico coincidiendo en el tiempo con la adjudicación del plan para construir más de 13.000 viviendas en ese municipio debe servir para que la Administración extreme los controles en las operaciones urbanísticas. El hoy ex edil socialista José Luis Martín recibió 700.000 euros de dos empresas vinculadas a Gianni Montaldo, un italiano relacionado con la mafia de Calabria y procesado por sobornos en el caso Malaya.

Si la opinión pública ha estado durante meses en vilo por cuatro trajes y un nebuloso delito de cohecho pasivo, qué no habrá que decir de lo que se presenta como un cohecho de libro que acabó con la recalificación de 1,8 millones de metros cuadrados y la construcción de un monstruo de cemento para 40.000 personas sin ningún respeto a normas básicas. Baste decir que cuando el Ayuntamiento de Seseña aprobó el polémico plan en 2003 lo hizo sin una declaración de impacto ambiental y sin el informe de la Comisión Provincial de Urbanismo que debía valorar las necesidades de agua de la nueva ciudad. Pero no sólo sorprende la condescendencia municipal ante una obra que cambiaba la faz de un pueblo de 14.000 habitantes. También la Administración autonómica, dirigida entonces por José Bono, tramitó el expediente con una celeridad cuando menos sospechosa.

Por ahora, la investigación de la Fiscalía Anticorrupción se ha centrado en la actuación del hoy ex alcalde. Éste, taxista de profesión, llegó a alegar para justificar el origen de su sorprendente fortuna que tenía cinco cupones premiados de la ONCE.

Hoy, la realidad de aquel proyecto faraónico es una calamidad. Francisco Hernando, El Pocero, que se encargó de la edificación, ha abandonado la obra habiendo construido menos de la mitad de las viviendas comprometidas. Centenares de pisos han quedado sin vender y la urbanización de la zona sigue pendiente, lo que obliga al Ayuntamiento a tener que salir en auxilio de los nuevos vecinos, que ni siquiera pueden afrontar por sí solos los pagos para el mantenimiento del complejo residencial.

Seseña es el símbolo del declive de Francisco Hernando, que ha visto en pocos meses cómo se frustraban otras de sus iniciativas como su empresa dedicada a los vuelos de lujo, su incursión en el motociclismo o sus intentos por construir en Guinea. Pero también es la imagen del fin de toda una época, la del boom inmobiliario, llena de pelotazos conseguidos al abrigo de las instituciones, y que encontraron en Marbella su ejemplo más claro. Y es el colofón de toda una serie de megaproyectos alentados por las administraciones autonómicas, muchos de los cuales respondían más a la imagen de poder y bonanza que se trataba de transmitir que a la realidad económica y social. Algunos han acabado siendo auténticos fiascos. En Castilla-La Mancha hay claros ejemplos. No sólo fue un fracaso la nueva Seseña; también lo han sido el aeropuerto de Ciudad Real o el abortado parque tecnológico de la inmobiliaria Petrus en una localidad toledana de 5.000 habitantes como Casarrubios del Monte, que iba a transformar más de dos millones de metros cuadrados en un complejo industrial. Que algunas de estas iniciativas contaban con el favor político lo demuestra el desmedido respaldo financiero que recibían de las cajas de ahorros. Caja Castilla-La Mancha, que ha acabado siendo intervenida por el Banco de España, fue una de los grandes pilares en los que se apoyó El Pocero.

Las revelaciones de cómo se actuó en Seseña y las conexiones con Marbella deben llevar a la Justicia a investigar el fondo del asunto. Su exasperante lentitud contrasta con la rapidez con la que se dieron los permisos.

miércoles, 22 de julio de 2009

Suicidio de un trabajador chino tras perder un prototipo del iPhone

Una empresa china que fabrica iPhones ha suspendido a varios de sus empleados tras el suicidio de otro trabajador, que al parecer decidió quitarse la vida tras la dureza con la que fue tratado por sus compañeros tras perder un prototipo del teléfono de Apple.

La semana pasada, Sun Danyong, de 25 años, se lanzó desde la planta 12 del edificio que el Grupo Foxconn Science and Technology tiene en la ciudad de Shenzhen, al sureste del país.

Al parecer, Danyong, que acaba de graduarse en la escuela de Ingeniería, envió 16 modelos de teléfono a Apple, pero sólo se recibieron 15, según informa el diario 'New Beijing Post'.

Varios miembros de la empresa interrogaron a Sun Danyong sobre el teléfono extraviado y, según aseguran algunos amigos del joven en varios foros de Internet, fue detenido, registrado y golpeado.

Por su parte, Apple China ha afirmado que está a la espera de recibir los resultados de la investigación sobre la muerte de Sun: "Pedimos a todos nuestros fabricantes que traten a sus trabajadores con dignidad y respeto", explican en un comunicado.

martes, 7 de julio de 2009

Nuclenor recurrirá ante los tribunales el cierre de la central de Garoña

Nuclenor, la empresa propietaria de la central nuclear de Garoña, ha anunciado hoy que interpondrá un recurso contencioso-administrativo ante los tribunales competentes contra la orden ministerial que acuerda el cierre de la explotación de Garoña para 2013.

Así lo ha decidido por unanimidad el Consejo de Administración de Nuclenor en una reunión celebrada este martes para valorar la orden del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio del 3 de julio de 2009, ha informado esta empresa en un comunicado.

La orden ministerial es considerada por Nuclenor "contraria a derecho". Dicha orden establece que el cese definitivo de la explotación de la Central Nuclear de Santa María de Garoña (Burgos) tenga lugar el 6 de julio de 2013. Esta orden ministerial establecía un plazo de un mes para la presentación de recursos de reposición o de dos meses para la interposición de un recurso contencioso-administrativo.

Ambos plazos a partir del día siguiente de su publicación en el Boletín Oficial del Estado (BOE), el pasado 3 de julio.

miércoles, 24 de junio de 2009

Desinformación Presidencial


PUNTUALIZACIÓN A LAS DECLARACIONES
REALIZADAS POR EL PRESIDENTE DEL GOBIERNO
EN EL PROGRAMA DE TV-4
"LAS MAÑANAS DE 4" de Concha García Campoy
(17-06-2009)

El presidente del Gobierno ha realizado una serie de
afirmaciones durante la entrevista concedida al programa
“Las Mañanas de 4” respecto a la situación de la energía
nuclear y la central nuclear de Santa María de Garoña que
Nuclenor, como empresa propietaria de la planta se ve en el
obligación de puntualizar.

1.- "En el mundo sólo hay 1 central nuclear en funcionamiento con más
de 40 años y se va a cerrar dentro de 2. Es en el Reino Unido"

La realidad es:
En Estados Unidos hay actualmente una central nuclear que ha superado
los 40 años (Oyster Creek) y tiene permiso de funcionamiento hasta los 60
años.
Adicionalmente, existen otras 8 centrales en Estados Unidos que tienen
actualmente entre 38 y 39 años y han recibido autorización para operar
hasta los 60 años.
Otras 2 centrales nucleares suizas, que llevan operando más de 38 años,
disponen de permiso de operación indefinido.

2.- "En el mundo sólo hay 6 centrales nucleares que tienen un escenario
de prórroga para sobrepasar la edad de 40 años"

La realidad es:
En el mundo hay actualmente 58 centrales en operación con permiso para
operar hasta los 60 años:
- 54 en Estados Unidos
- 4 en Suiza
- 1 en Holanda
Adicionalmente, otras 19 centrales en Estados Unidos están a la espera de
recibir la autorización para operar hasta los 60 años.

3.- "Sólo hay 1 central nuclear en construcción en el mundo"

La realidad es:
En el mundo hay actualmente 50 centrales en construcción:
Japón (3) USA (1)
Argentina (1) Finlandia (1)
China (14) Rusia (8)
Francia (1) Eslovaquia (2)
India (6) Taiwan (2)
Corea (6) Ucrania (2)
Rumanía (3)

y adicionalmente 51 en proyecto:

Japón (12) Corea (2)
Brasil (1) Suráfrica (2)
China (13) Rusia (5)
India (8) USA (8)

4.- "Cuando llegamos a una central con 4 décadas de funcionamiento, la norma ha sido
que deje de funcionar, la excepción es la prórroga"

La realidad es:
En Estados Unidos, de las 104 centrales en funcionamiento, hay 54 que tienen
autorización para operar hasta los 60 años y 19 más que están en proceso de
evaluación.
Es decir, un 70% del parque nuclear de Estados Unidos está en el proceso de operación
hasta los 60 años.

5.- "El coste de producción de la energía nuclear es hoy más barato, pero el coste en
el sistema eléctrico no, porque se determina por el coste marginal, de manera que
un kWh de energía nuclear y un kWh eólico al consumidor le cuesta exactamente
igual"

La realidad es:
El coste de generación eléctrica en 2008 ha sido el siguiente:
Generación (MWh)-> Precio (€)
Nuclear-> 35
Ciclo Combinado-> 60
Eólica-> 80
Fotovoltaica-> 400

La retirada de cualquier energía base como la nuclear sí afecta al precio marginal del
sistema porque debe ser sustituida por energías más caras. Cualquier encarecimiento
del coste de generación aumenta el precio final de la electricidad.

Dirección de Comunicación, 17 de junio de 2009

lunes, 15 de junio de 2009

Tu crees? Yo creo que no...

escoria.

(Del lat. scorĭa).


5. f. Cosa vil y de ninguna estimación

http://www.youtube.com/watch?v=-fAzUtUmfrA

30 years of Unknown Pleasures




En 1967, Jocelyn Bell detectó por primera vez en la historia una señal proveniente de un pulsar. En 1974, su tutor de tesis, Anthony Hewish fue condecorado con el Premio Nobel por el desarrollo y confirmación de la existencia de estas estrellas de neutrones. Cada uno de los cien pulsos de radiación del primer púlsar descubierto reflejaba la injusticia y cambiaron el mundo científico. Cada uno de esos cien pulsos de radiación captados serían elegidos cinco años después para ilustrar la portada de un álbum que cambiaría la historia de la música. La puesta en largo de Joy Division poseía la fortaleza de un grupo tremendamente rodado, así como un efervescente poderío rítmico que fue lo que les hizo diferenciarse al momento de sus coetáneos. “I’ve been waiting for a guide to come and take me by the hand, Could these sensations make me feel the pleasures of a normal man?”. Poco ha tardado en aparecer la maxima vital del grupo mancuniano, “Disorder” te abre poco a poco camino entre las tinieblas. Esa oscuridad de la que no podrás (ni querrás) salir. “Day of the Lords” te confirma que estas ante una voz sobrenatural. Sir Ian Curtis (sin el distintivo real de Sir, pero mucho más señor que otros que lo poseen). Los “Where It Will End?” repetidos retumban en cada uno de los recovecos de la habitación y te hacen asomarte al abismo de sus pensamientos esperando a que sea el propio Ian el que te devuelva la mirada. Exhausto pretendes reprender las proclamas de ese nihilista aspirante pero no puedes sino terminar hinchándote de deshonor y entonar “I campaigned for nothing, I worked hard for this, I tried to get to you, You treat me like this”. Ni que hablar de a quién dirigirías esos “I tried to get to you”, aunque seguro que ella no ha escuchado este tema porque sino entendería las cosas mucho más. No es el final. No estamos solos en la oscuridad, “Insight” se hermana musicalmente con “Disorder” para dar un golpe de efecto y proclamar que “I’m not afraid anymore”. La mutación del “Insight” en los riffs de “New Dawn Fades” nos muestran que estamos a punto de entrar en el núcleo de la estrella. El apocalíptico intento por mejorar deja paso a la perfección hecha canción. La grandeza pop (sí, pop) de “She’s Lost Control” hace que sea una de esas pocas piezas inigualables y por la que cualquier grupo mataría. La brutalidad de este tema deja camino libre para otro de los pesos pesados: “Shadowplay”. Aunque te entren ganas de matar uno a uno a los que afirman que la versión de The Killers es superior (haberlos hailos). No confundan obra maestra, con divertimento por favor. “To the centre of the city in the night waiting for you” y la locura entre el bajo de Peter Hook y la guitarra de Bernard Sumner se acercan al infinito. “Wilderness” puede parecer a la vuelta a la melancólica letanía en la que nos encontrábamos, pero parece que no estamos en el mismo rumbo de antes y puede que nos hayamos acercado a una galaxia cercana. Los ecos de Iggy aparecen en ese desgarro llamado “Interzone” e Ian deja el control a Peter Hook para que enloquezca por completo. Tras la descarga de adrenalina a lo The Stooges, es el momento de todo un himno. El momento en que todo el contenido de “Unknown Pleasures” se vuelca en seis minutos. Todo lo que quieras buscar. Quiénes somos, el sentido de la vida… Todo esta en “I Remember Nothing”. El disco 10 del catálogo de Factory Records hace honor a su numeración. Irrepetible.

Quien no lo tenga que lo compre/descargue o se ahorque:

http://www.megaupload.com/?d=rppck957

Concierto homenaje de La Habitación Roja a JD en Moby Dick:

http://nonlyblog.blogspot.com/2009/04/si-ian-curtis-levantara-la-cabeza.html

domingo, 14 de junio de 2009

The Horrors: “Estamos interesados en hacer sonidos que jodan la cabeza de quienes nos escuchan”

Juicios y prejuicios Tras el ruido mediático que supuso su irrupción en la escena independiente hace un par de años con su disco de debut, The Horrors se sacan de la manga “Primary Colours” (XL/Popstock!), un imponente segundo álbum en el que bajo la batuta de Geoff Barrow de Portishead y el cineasta Chris Cunningham llevan varios pasos más allá su grotesco universo de pesadillas y sombras chinescas. Cuidado, tienen peligro.

El tribunal popular de MondoSonoro procede hoy a juzgar a la banda británica The Horrors por los cargos de hype sin fundamento, alboroto público y apropiación indebida del trabajo de Geoff Barrow y Chris Cunningham, productores (algunos sospechan que algo más) del segundo álbum de los de Southend, de nombre “Primary Colours”.Repasaremos punto por punto cuáles son los principales argumentos de la fiscalía y, sentados en el banquillo, responderán ante las acusaciones Rhys Webb -conocido artísticamente como Spider Webb; teclista- y Joshua Hayward -que utiliza indistintamente el sobrenombre de Joshua Third o Joshua Von Grimm; guitarrista-.Y el primer conflicto con el que nos encontramos a la hora de enjuiciar a Rhys y Joshua es de procedimiento: tenemos ante nosotros a dos mozalbetes lechosos y barbilampiños que aparentan no contar aún con edad para acudir a votar en las próximas europeas, aunque en sus respectivos Myspaces -conducidos por fans- se asegura que han cumplido, respectivamente, veintiséis y veinticuatro años. “Tenemos dicienueve”, juran sobre La Biblia, antes de volverse mudos otra vez y provocar un incómodo silencio en la sala. Entonces, cuando publicasteis “Strange House” ¡¡¡¿sólo teníais diecisiete años?!!! “Sí”. Más silencio. ¡Guau! Parece impensable para una banda en España. “Cada miembro de The Horrors tiene un diferente background musical pese a su juventud”, dice Spider Webb, que a partir de ese momento llevará la voz cantante por lo que queda de declaración. “Cuando era casi un crío yo escuchaba sobre todo soul de los sesenta. Después pasé a interesarme por el garage y la psicodelia, lo que poco a poco fue llevándome al punk”. Joshua por su parte “venía de escuchar a Sonic Youth. Me gustaba maquillarme y era el chico raro del pueblo, un pueblo muy pequeñito”. ¿Y qué hay de esa escena gótica de la que os habéis convertido en flamante nuevo símbolo? “No, ninguno viene del rollo gótico”. Resulta extraño escuchar eso de los labios de un chaval que pasa por el sobrino de Gómez Addams. ¿Creéis en el rock’n’roll sin una fuerte carga visual? ¿Hay espacio para unos The Horrors desprovistos de imagen? “Si te acuerdas de Nirvana, ellos iban por ahí con sus tejanos rotos y sus camisas de cuadros, que era la ropa que vestían a diario, y cuando se hicieron grandes los chavales de todo el mundo copiaron esa imagen y se convirtió en un símbolo. En nuestro caso pasa algo parecido: no podemos evitar si los chavales se identifican con The Horrors y se visten como nosotros”. Un miembro del jurado arquea la ceja. Sigamos…
Turno de la defensa. La banda ha dado un giro de ciento ochenta grado en los dos años que han pasado desde que os estrenarais con “Strange House” hasta este segundo disco. Como el gusano que se convierte en mariposa, de torpes émulos de Lux Interior habéis mudado en la gran esperanza blanca del noise rock internacional. Y no es sólo que en “Primary Colours”.se reconozcan las influencias de grupos tan admirables como Can, Joy Division o The Jesus & Mary Chain, sino que las canciones están bien construidas y cuentan con un sonido propio y totalmente reconocible. ¿Podéis explicarnos cómo se hizo posible el milagro? “En estos dos años la banda ha sufrido algunos cambios físicos y, sobre todo, químicos. No hemos parado de tocar en directo y eso nos ha hecho mejores, mucho mejores. Además, nos hemos forzado a crear algo nuevo intercambiándonos los instrumentos, poniéndonos a nosotros mismos en dificultades, porque no le encontrábamos sentido a repetir el primer disco. La otra gran novedad es que nos hemos interesado profundamente en el trabajo de producción en el estudio, nos hemos implicado mucho en las técnicas de grabación hasta el punto de que el próximo disco posiblemente lo produzcamos nosotros mismos”. ¿Cómo conocéis a Geoff Barrow? “Nos seleccionó para el festival All Tomorrow’s Parties en el que Portishead ejercían de comisarios. Él nos introdujo en grupos de electrónica experimental de los sesenta como Silver Apples o The United States Of America y otras bandas psicodélicas de la Costa Oeste y nos abrió la puerta de un tipo de música que no sabíamos que estaba ahí… El disco suena totalmente diferente como consecuencia de trabajar con él, pero al mismo tiempo su mayor valor como productor, al igual que sucede con Albini, es que deja que hagas las cosas a tu manera y se limita a capturarlo”. Entonces ¿qué les diríais a quienes ven la mano maestra de Geoff Barrow de Portishead dirigiendo todo el cotarro? “En cierto modo el disco ya existía antes de empezar a grabarlo. La primera persona que se interesó por la producción fue Chris Cunningham. Desde que hizo el clip de nuestro primer single, Chris siempre ha estado muy implicado con la banda y cuando puede se viene con nosotros de gira. Pensamos que podría ser interesante colaborar juntos, aunque él no tenía ninguna experiencia como productor musical, así que le pasamos la maqueta de ´Three Decades´ y él reutilizó las guitarras y los sintetizadores. La voz y la batería tuvimos que volver a grabarlas, porque no tenían la calidad sonora suficiente pero el resto está directamente sacado de la demo. Y algo parecido sucedió con Geoff. De hecho, la grabación fue muy doméstica: para ´Who Can Say´ por ejemplo, el siguiente single, grabamos las voces en mi apartamento”.
Los que ven en The Horrors la última triquiñuela de los responsables de marketing de la industria discográfica inglesa recuerdan también los incidentes que tuvieron lugar en la sala Moby Dick de Madrid hace ya un año, cuando el cantante Faris Rotter se colgó por los cables del techo de la sala y la emprendió a golpes con una bola de espejos que terminó causando heridas a algunos de los asistentes. ¿Reencarnación del espíritu del “Por favor mátame” o truco publicitario? “Recuerdo ese concierto como el más increíble que hemos dado nunca. Había algo muy poderoso en el aire, una gran conexión con el público. No somos deliberadamente violentos, fue tan sólo el resultado de la comunión entre una banda y su público intentando disfrutar al límite de la música”. ¿Al final os metieron alguna demanda por aquello? “No, no…”, responden con la boca pequeña. “Aunque sí que es verdad que la seguridad de la sala nos habría dado de hostias si no hubiéramos corrido a refugiarnos en el camerino hasta que la cosa se calmó un poco. Pero te aseguro que los únicos que no disfrutaron de aquel show fue el staff de la sala”. La absolución final queda aplazada hasta su actuación en la edición 2009 del festival Primavera Sound. Entretanto The Horrors, lejos del arrepentimiento, juegan a la provocación. “Estamos interesados en hacer sonidos que jodan la cabeza de quienes nos escuchan”.

Download: http://www.mediafire.com/download.php?znmmymmu5nz